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contenidos
Indispensable. Nuevamente, Soledad Sacheri -docente de la carrera de actuación, cantante y fonoaudióloga- se acerca al entrenamiento vocal, esta vez, en un ámbito concreto que conoce profundamente: la voz del actor. Con una mirada integral, inserta el desarrollo de una rutina de ejercicios en el marco de la preparación completa del actor. Aborta los principales elementos que componen el fenómeno fonatorio desde la utilidad de estos conocimientos. El sustento teórico unido a la utilidad en el escenario. El fin no es la voz misma, sino desplegar nuevos recursos expresivos. Entonces, el primer gran hallazgo de esta obra es enfocarse constantemente en el conjunto creativo que es el actor sin disociarlo en elementos para trabajar en forma aislada.
Por otra parte, el libro está concebido para brindar herramientas tanto a estudiantes de teatro como a actores experimentados. Demuestra que todos pueden enriquecerse con estas consignas. Los nóveles encontrarán caminos para encarrilar su talento y aquellos experimentados. Incluso consagrados, se beneficiarán con mejores formas de hacer y con prácticas más saludables. Todos, inexpertos y avezados, pueden dotar a sus palabras de nuevos brÃos. Todos están a tiempo de encender su discurso con llamas inéditas.
Las rutinas de entrenamiento planteadas permiten desarrollar los recursos estilisticos para lograr una interpretación plena. Contrariamente a lo que algunos puedan pensar, la sistematización de la práctica no es enemiga natural de la creatividad. No solo no atenta, sino que potencia la facultad de crear. No corta alas, sino que añade sustento. AsÃ, una voz entrenada aporta confianza y recursos comunicativos, expande las posibilidades y lleva a nuevos horizontes interpretativos.
Este libro se acompaña con una aplicación móvil para celulares y tablets con el audio recomendado para la ejercitación del capÃtulo V
Compatible con dispositivos Android e iOS.
Introducción
CapÃtulo I
Postura y relajación
I.1. Postura
I.2. Relajación
I.3. Programa de ejercicios de relajación
CapÃtulo II
Comportamiento respiratorio en la producción vocal del actor
II.1. Sistema respiratorio
II.2. Regulación de la presión subglótica
II.3. Estrategias respiratorias
II.4. El manejo de la respiración en el actor
II.5. Control de sensaciones propioceptivas
CapÃtulo III
Sistema fonatorio
III.1. FisiologÃa vocal
III.2. Producción de la voz
III.3. AnatomÃa de la laringe
III.4. TeorÃa de la fonación
III.5. Sistema nervioso
CapÃtulo IV
Resonancia
IV.1. El origen de la voz
IV.2. Ventajas de la técnica coperta versus la técnica aperta
IV.3. La acústica de la voz
IV.4. ImaginerÃa
IV.5. Resonadores
IV.6. Los vibradores
CapÃtulo V
Entrenamiento vocal
V.1. La voz y el cuerpo
V.2. Preparación del aparato fonador
V.3. Rutina de calentamiento vocal
V.4. Ejercitación vocal
CapÃtulo VI
VI.1. El desempeño vocal del actor
VI.2. Intensidad vocal
VI.3. Ejercicios
VI.4. The Call (el llamado)
CapÃtulo VII
Dicción y articulación
VII.1. Los pilares del -buen decir-
VII.2. TeorÃa de producción del habla
VII.3. Sonidos vocálicos
VII.4. Sonidos consonánticos
VII.5. Ejercicios de articulación
CapÃtulo VIII
VIII.1. La expresión
VIII.2. Balance entre técnica y sentimiento en el decir del actor
VIII.3. Altura tonal y vocalizaciones expresivas
VIII.4. Acento
VIII.5. Pausa
VIII.6. Ritmo
VIII.7. Audiopercepción
VIII.8. Ejercicios para estimular la prosodia del habla
VIII.9. Ejercicios de ritmo
VIII.10. Combinación de rasgos prosódicos
CapÃtulo IX
Indisolubilidad del gesto y de la voz
IX.1. La indisolubilidad
IX.2. La producción facial
IX.3. Gestos corporales
IX.4. La comunicación natural
IX.5. Momento privado
CapÃtulo X
La voz en la construcción del personaje
X.1. Buscar la voz
X.2. Altura tonal
X.3. Registros vocales
X.4. Sonoridad
X.5. Cualidades timbricas de la voz
X.6. Falseamiento del timbre
X.7. División artificial de las voces
X.8. Ataque, cuerpo y final de la emisión
X.9. Articulación
X.10. Rasgos prosódicos
X.11. Estado de ánimo
X.12. Tipo respiratorio
X.13. Voces tipológicas
X.14. Relaciones de la voz y la personalidad
X.15. El habla del inmigrante
X.16. Creación de un personaje
X.17. Cuadro para la construcción de la voz de un personaje
CapÃtulo XI
Lectura
XI.1. La actitud
XI.2. CaracterÃsticas de la lectura
XI.3. Postura fÃsica
XI.4. Cómo llegar al oyente
CapÃtulo XII
El verso
XII.1. El verso y el actor
XII.2. El estudio del verso
XII.3. PerÃodo ritmico
XII.4. Análisis métrico
XII.5. Ejercicio de recitado
CapÃtulo XIII
XIII.1. Factores de riesgo vocal
XIII.2. Entrenamiento y calentamiento vocal
XIII.3. Exigencias fÃsicas y vocales durante la perfomance
XIII.4. Cuidado de la salud
XIII.5. Pautas generales de higiene vocal
BibliografÃa
